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历史文献、珍贵影像如何更好地为公众服务?

编辑:xin 时间:2020-12-20

正在院线热映的高分纪录片《他们不再老去》,用第一人称视角,以普通参战老兵的微观记忆重现百年前的真实影像,身临其境的沉浸体验被赞“触击灵魂的完美纪录片”,彼得.杰克逊导演用技术创造了视觉奇迹,也前所未有地让观众看到了历史纪录片的迷人一面。

历史纪录片如何挣脱中规中矩的桎梏?历史影像怎样更好地为公众服务?老胶片如何产生更大的价值?12月10日,中国(广州)国际纪录片节上举办的一场“历史与影像”主题论坛,与会嘉宾就围绕着以上话题进行了一场别开生面的主旨演讲。当天参加主题论坛的嘉宾有美国南加州大学视觉人类研究中心教授Gary Seaman,央视纪录频道历史文化节目制片人邓武,中国电影资料馆电影文化研究室主任左衡副教授,上海音像资料馆编研部汪珉主任,国家图书馆“中国记忆”项目中心副主任田苗,珠影影视制作有限公司数字母版制作分公司经理梁雄升,珠江电影制片有限公司版权经营部经理王云胜。Gary Seaman

远道而来的Gary Seaman教授播放了一段雅诺马马人的历史纪录片,内容是关于雅诺马马人非常重要的一个社会活动——斧头大战,记录了一起族内争端的整个过程。

“为什么我们身为另外宗族和国家的人,要对这样历史久远的不同群体感兴趣?”一位大学生观众提出了自己的疑问。

“雅诺马马和中国仰韶人非常相似,也经历了一些同样的进化规律,他们也有自己的社会制度、甚至政治制度。在社会或者国家之前,人类是怎么样的生存状态?我们通过雅诺马马这个宗族的生活方式体现出来,所以(这样的纪录片)是开拓我们眼界,也是一种通识教育。”Gary Seaman教授解释说。通过他们几十年的研究,也建立了一种基于影片之上的数字化的分析方式。即打开影片一帧,可以点击任何一个人物,跳出的人物窗记载着他各种属性,比如身高体重宗族关系,这样的一种互动格式也能让观看者、研究者清晰知道“争端的来源是什么”、“A为什么会帮助B?”

“主创优秀就不需要太高的预算”

在央视纪录频道历史文化节目制片人邓武看来,做好历史类纪录片的必要条件首先是导向,其次是艺术水准。 而一直以来历史类纪录片预算呈现出越来越大的趋势,央视纪录频道历史文化节目制片人邓武却认为“预算并不是做好一部历史纪录片的要素之一”,“主创人员优秀的话有时候就不需要太高的预算。”

邓武的观点也有实证。近年,B站出品的《历史那些事儿》系列,虽不是高预算的“大制作”,却打破常规,以“稳中带皮”的风格,在严肃的历史故事中发掘有趣接地气的一面,播出后也是吸粉无数。

在历史纪录片中,有多种手段可以去表现,去历史实际发生地拍一些历史遗址镜头、讲述一些故事,也可以请历史专家做采访,还可以用真人扮演做历史再现,也可以做动画,但邓武认为,“如果有好的老胶片是通吃前面几项的,老胶片是历史类纪录片最好的影像支撑。”

为什么这么说?邓武进一步解释说,因为每一次做再现镜头都有遗憾,再现不可能百分之百还原历史。费了很大心思做再现,还是经常遭到观众的抨击,说你这个礼仪不对什么不对等等,总之再现镜头一出,往往不断给人以诟病。

但老胶片往往年代久远,画质堪忧,内容也不完整,怎么才能让老胶片讲得更生动?邓武认为,一定要在如山如海的胶片里面找到感人的镜头。

“《在影像里重逢》当时初编版很不成熟,我看了以后,又重新翻看了屠呦呦年轻时研究的情节,发现了她以身试青蒿素,原来编导看到这样的镜头一晃而过,为什么不好好利用这个镜头?后来屠呦呦尝药的镜头,我们将之作为重中之重的一个表现手段。”邓武补充说,另外方法就是运用历史类镜头时可以结合现实寻访,有穿插有节奏,让历史类纪录片显得更厚重。

“老影像也不一定是真实的纪录”

中国电影资料馆是亚洲最大的电影资料馆。资料馆其中一个工作重点就是电影老胶片修复。谈到这些年对老影像的感受,中国电影资料馆电影文化研究室主任左衡回忆起自己曾在塞尔维亚电影博物馆里见到一个“非常古老的、当时马戏团使用的木制看照片的圆形机器”。

在一张张照片看过去时,左衡震惊地看到,里面有一张照片是晚清时颐和园的大门,但当地同行并不清楚这张照片从哪里来;当时挪威同行还有不少中国影像,研究人员看了之后更震惊,这竟是中国电影史上非常有名的《盘丝洞》拷贝,国内以为失传很久了,修复之后,左衡认为影片颠覆了我们的印象,从着装到发型完全是不同审美趣味和历史感觉。他强调说,人类影像和人类历史保存中,交流可能是非常重要的一件事情,因为你所缺失的可能就在另外一个空间存在着。

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