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赖声川执导《水中之书》,何炅、黄忆慈主演,《悲惨世界25周年纪念演唱会》摄制团队全程指导戏剧变高清影像,也考验“舞台功力

编辑:xin 时间:2020-12-20

由华人剧作家、导演赖声川编剧并执导,何炅领衔主演,黄忆慈(多多)特邀出演的话剧《水中之书》高清戏剧影像已在全国多个城市开展巡回展映。这部高清戏剧影像作品由赖声川于2018年7月在他的专属剧场上剧场,采用多机位取景完成摄制,《悲惨世界25周年纪念演唱会》高清影像摄制团队全程指导。高清戏剧影像对于观众来说不陌生,但华语作品拍摄成戏剧影像少见,新京报记者专访《水中之书》高清戏剧影像联合出品方之一北京奥哲维文化传播有限公司总裁、“新现场”高清放映品牌的品牌创始人李琮洲揭秘拍摄幕后。

1主演的成长状态让影像版成专属

早在这次拍摄之前,李琮洲与整个团队做过多次调研,包括曾前往英国看了多场“录制场”的演出,一直在反复探讨与研究拍摄流程。李琮洲认为,高清戏剧影像版《水中之书》是一个特殊版本的作品:“作为主演之一的黄忆慈,两年前摄制时她还是个小女孩,表演状态与现在相比也有所不同,而将那一刻通过高清影像记录下来,无疑随着她年龄的增长,就会成为专属版。即使未来《水中之书》不是黄忆慈来演,作品市场形态也不会受到任何影响。”

2不能用电影剪辑法制作预告片

与之前NTlive拍摄完成,再通过购买版权进行国内放映不同,元宝棋牌,戏剧影像版《水中之书》整体制作流程是——请来高清戏剧影像摄制团队、作品拍摄、进入发行策划如海报设计、预告片制作等,宣发都由中方出品方制作完成,在高清戏剧影像高品质的影响下,宣发标准自然无法降低。尤其预告片的制作,李琮洲邀请专业的电影团队来完成,从画面的舞台质感到不同于电影的戏剧式叙事结构上,也给擅长做电影预告片的制作团队提出了很大挑战。“对于参与这项工作的所有人来说,都是一次全新的尝试和挑战,很幸运找到愿意尝试的人,最终预告片整体效果达到所有人的预期。”

3准备工作重点是熟悉舞台调度

《水中之书》作为国内首部高清戏剧影像作品,此次在上剧场拍摄共使用了6个固定机位,1个带滑轨的游动机位,早在拍摄前六个月,英文剧本与视频资料便交到了外方拍摄团队手中。李琮洲介绍,按照国外的常规流程,往往公演和拍摄时间相距比较紧迫,拍摄团队需要尽早看到舞美设计模型,因为场面调度跟舞美设计的关系非常重要。其次,观察联排,制定最初的拍摄计划,至少提前知道在哪里摆放摄像机,需要捕捉什么,通过全场视频作为“草稿”慢慢分析,做分镜头脚本细化每个场景的拍摄与每个镜头选择。

经过半年的准备工作,《水中之书》在上剧场进行了为期三天的三场正式演出,其中外方团队首先观看了第一场演出,第二场则进行了模拟摄制工作,又在此基础上进一步做出调整与修改,定下最终拍摄方案,第三场演出则进入正式摄制阶段。

4机位及导播间位置有特别要求

李琮洲介绍,7个机位的布线都要在剧场内,尤其游动机位的设置,要在第一排到舞台中间区域拉一道滑轨。同时,场内部分机位设置的高度,势必会影响部分观众的观看角度。综其两点原因,剧场内很多座位需要被拆掉,这样一来,售票上自然会受到一定影响。另外,与在英国摄制导播车可以放在剧院外不同,身处商场五层的上剧场很难满足这一条件,但由于上剧场整体设计的特殊性,观众席下的空间很大,足以在此区域搭设一个临时导播间,因此这一问题也可妥善解决。李琮洲认为,如果这些问题放在其他剧场几乎没办法配合,上剧场工作人员非常辛苦,要不断去和制作人、导演及演员沟通。

5用光标准以还原舞台为重

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